“小沈陽能火一二十年，我都挺高興”趙本山如是說。（2月16日《新聞晨報》）我一聽這話，差點嚇得暈了過去。　　

　　如果，小沈陽的演出風(fēng)格定格在09年央視春晚，一出場就是“嚎”那股娘娘腔，那么，延續(xù)一二十年誰能忍受得了。春晚語言類節(jié)目的小品，無論本山、宋丹丹、范偉、馮鞏、潘長江、鞏漢林，基本同屬于北方語系“東北風(fēng)”。如果，一二十年不變的娘娘腔獨霸“小品王”，仍然是刮的二人轉(zhuǎn)版的“東北風(fēng)”，而且，傳承了本山世襲制。即使本山、小沈陽不嫌煩，觀眾能不煩吧？ 　

　　央視春晚作為一臺綜藝娛樂性節(jié)目，既然標(biāo)榜是“全國人民的春晚”，就要滿足不同地區(qū)、不同民族受眾、不同文化層次的藝術(shù)需求。就應(yīng)該有多種風(fēng)格并存，形成“百花齊放”生機勃勃的喜慶場面。就拿小品類來說，北方有本山風(fēng)格，南方有大兵風(fēng)格，人們在媒體還念念不忘的“二子風(fēng)格”（陳佩斯）。 　　

　　陳佩斯、朱時茂時期的小品，無論娛樂性、藝術(shù)性、思想性都堪稱一絕。盡管諷刺的人們常見的小人物，但是沒有低俗風(fēng)痕跡，不搞連續(xù)劇式的重復(fù)，堪稱為“民間小品王”。有網(wǎng)友評論說：“都說現(xiàn)在的央視春晚一年比一年更沒意思。1998年以后，真正懂得表演的演員陳佩斯和朱時茂為什么再也不能上央視春晚？我覺得陳佩斯和朱時茂的小品才是最讓人回味的，沒那么多閑七雜八的東西，那才是真正的表演藝術(shù)”。

　　郎昆說，南方語系人們聽不懂。“二子風(fēng)格”小品語系，應(yīng)該為南北方所接受。為何從1998年之后陳佩斯、朱時茂搭檔的小品就從央視春晚銷聲匿跡。是他們的奴性不夠，是沒有新的作品，還是對央視說“不”而被永久性封殺？ 　　

　　只憑個人好惡選人才，只用一種風(fēng)格選節(jié)目，就必然使語言類節(jié)目小品走進了死胡同。只有按照“娛樂性、藝術(shù)性、思想性”原則選節(jié)目，并且允許不同風(fēng)格同臺、不同語系并存，有高雅的“陽春白雪”，也有“下里巴人”的草根小品，它總會迎合不同區(qū)域性的受眾，總會引起不同人群的粉絲共鳴。 　　

　　幾十年一成不變的“小品王”，幾十年風(fēng)向不轉(zhuǎn)的“東北風(fēng)”，讓每年數(shù)億受眾去填鴨式的品味這道“精神大餐”，而且收視率還在年年遞增鬼才相信呢！（孫金棟）

（責(zé)編：劉寶琴）