據《中華讀書報》報道，清華大學美學教授、文化批評家肖鷹專程赴長春、沈陽兩地考察“二人轉”演出現(xiàn)狀，并走訪多名“二人轉”研究專家和表演藝術家，經過分析后認為，小沈陽的表演并非“二人轉”。（5月31日《中華讀書報》）

　　對于小沈陽，恐怕大多數(shù)人都不會陌生，2009年央視春晚一經推出小品《不差錢》，小沈陽便成為各大媒體關注的熱點人物，“小沈陽熱”紅透了半邊天，一度成為中國當下最熱門的一種文化現(xiàn)象。小沈陽作為一名東北“二人轉”演員，小沈陽的成名，在一定程度上也給“二人轉”的發(fā)展帶來了機遇。廣州、上海、南京等城市紛紛邀請小沈陽前去表演“二人轉”，在娛樂搞笑之余，小沈陽可謂名利雙收。據《新快報》報道，小沈陽在廣州的演出出場費已高達50萬元，而在2006年之前，小沈陽的出場費僅500元，相比之下，我們不得不感嘆“小沈陽熱”的熱門程度究竟有多深。

　　“二人轉”作為東北民間文化的一種代表，距今約有300年歷史，在我國東北地區(qū)廣為流傳。“二人轉”真正為國人所熟知，不得不提到“小品王”趙本山。2005年，“二人轉”首次進軍央視春晚，趙本山將“二人轉”與喜劇小品相結合，使“二人轉”受到了國人的廣泛關注。自從小沈陽紅透2009年央視春晚后，“二人轉”在原來的基礎上繼續(xù)升溫，大有愈演愈烈之勢。

　　小沈陽表演的“二人轉”是否屬于真正意義上的“二人轉”，這個問題不妨留給專家們去考究。至于小沈陽表演的媚俗化，這倒是觀眾看得見的事情。所謂的媚俗化表演，通俗一點的說法就是，將表演娛樂化大眾化，直至將觀眾搞笑為止，表演的手段和藝術成分，則不在考慮之列。著名“二人轉”表演藝術家韓子平認為，“二人轉”的表演和觀賞，都是一個人生感悟和人生態(tài)度表達的過程，“二人轉”對表演形式、表現(xiàn)手法和唱腔都有著嚴格的要求。

　　筆者認為，小沈陽的表演是否屬于真正的“二人轉”，似乎并非問題的關鍵，小沈陽的表演媚俗化的根源在哪里，更值得我們關心和思考。媚俗化表演，追求低級趣味和無文化品位，卻能為大眾所接受，這是否跟大眾的媚俗化心態(tài)有關？這在側面也折射出大眾的文化素質和欣賞水平的高低，倘若大眾的文化素質提升，對媚俗化產生自然抗拒力，媚俗化表演又如何能進入我們的生活？（林蕭）

（責編：劉寶琴）