曾軼可身陷“抄襲門”

三令五申、屢教不改的事情除了上課睡覺、不穿校服外，還有抄作業。早起的鳥兒有蟲吃，抄多了方才明白這層道理，寧愿起早摸黑，不必到老師快進門了再臨時抱佛腳。這種勤快，不到大難將臨之時體現不出來。收上來的作業五十本只有十個模子，怎么說也是抄襲的間接證據。那么，如果兩首歌聽上去好比是一首，也讓人明白了原來才華未必真的是才華。

“爭議可”的帽子曾軼可戴到現在。唱歌跑調沒關系，會作曲是難得的。當才華被鼓吹成世界上最棒的裝飾品時，才華也成了最不好衡量的東西。所謂見仁見智，就是沒有標準，不像跑調，說你跑你就是跑了。才華呢？我說你沒有，憑什么呢？

正是在才華被大力鼓吹的今天，“抄襲門”頻發，而且大部分當事人其實從未意識到自己的抄襲行為。例如曾軼可，她對抄襲的質疑只有一句“說明世上還有另一個我”。她不是不認錯，只是從沒意識到犯了錯。她不知道，這恰恰說明了她并非那么有才華，作曲于她而言只不過是一件“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”的事情。一直以來，她的“才華”只是唱歌不成便退而求其次的一種彌補，與真正的才華尚有距離。

倘若曾軼可認定自己是有音樂才華的，她必須養成“不抄”的下意識，即別拿“熟聽歌曲千萬首”后自然流淌出來的音符當作是創作才華。湯姆·克魯斯演過一個犯罪預警小組的行動組長，從先知那里獲得將要發生的兇殺案的線索去逮捕尚未犯罪的嫌疑人，完成的是打擊犯罪的最高境界——預防犯罪。抄襲也是，培養真正的才華，在無意識的抄之前認清抄的本質，好過被人掀了老賬出來后如坐針氈。