稱諷刺也是正能量

【反腐題材出現在春晚舞臺，貪官成為除夕之夜的嘲諷對象，是棄惡揚善的正能量，是文藝為人民服務的最直接體現。反腐相聲未演先熱，更多地源于其“信號”意義，而非公眾、媒體對作品本身的期待。】

媒體報道春晚，向來有保密的默契，“劇透”則是最大的禁忌之一。但報道中一句簡單的“諷刺尺度之大，堪稱三十年來之最”，卻成為沒什么具體內容，卻又最引人關注的“劇透”，門戶網站上對這則報道的跟帖，已經達到3000多條。

公眾期待反腐題材登上春晚舞臺，期待“堪稱三十年來之最”的諷刺尺度，無非是想借助相聲演員的一張利口，宣泄一下對貪腐和貪官的不滿。生活不可能處處如意，腐敗也絕非一天可以鏟盡，但如果普天同慶的舞臺上，貪官可以成為拉出來嘲諷的丑角，人民就能直接感受到邪不壓正的“風向”，甚至可能在哈哈一笑之中，獲得對腐敗、對貪官的道德和心理優勢。反之，若現實中腐敗橫行，舞臺上卻小心翼翼地不予觸及，似乎貪官們反而有天大的隱私和面子需要呵護，人民難免對孰是孰非產生困惑和誤解。從這個意義上說，反腐題材出現在春晚舞臺，貪官成為除夕之夜的嘲諷對象，是棄惡揚善的正能量，是文藝為人民服務的最直接體現。

其實，30年來的春晚舞臺上，并非沒有出現過對腐敗的嘲諷。當年侯耀文、黃宏表演的“打牌”，趙本山小品里的“扯淡”，都因為觸及了公眾最敏感的痛點而收獲了會意的笑聲。在侯耀文、黃宏兩人的“牌局”中，即使兩人手里的大把名片，事先就被小心剔除了所有官員，但諸如“女秘書管住董事長”之類的橋段背后，是怎樣的現實政商生態，觀眾們自然會會心地自行腦補。而趙本山小品里“扯淡”的主角雖然不過一介秘書，但滿桌佳肴等待的主人究竟是誰，觀眾也心知肚明。

如果說趙本山曾經被視為人民的親人，正是早期那些作品積累下的口碑，而之后的聲望和生意，則不過在吃早年的老本。及至后期不得不重復地靠對老農民、殘疾人的嘲笑，而討要掌聲和笑聲的時候，低俗、媚俗的批評也就毫不意外。從根本上說，趙本山一人的得失并不重要，但如果在萬眾矚目的舞臺上，對老農民、清潔工、殘疾人的戲謔，成為比嘲諷貪官更安全也更普遍的選擇，人民就會受到傷害。不僅相聲小品必然走進死路，就連傳播正能量這樣的好詞，也會變得有幾分可疑。

春晚確實是一個特殊的舞臺，什么可以出現，哪些不應該出現，都有比其他舞臺更復雜也更敏感的因素。但無論如何，對腐敗現象的抨擊，對腐敗官員的嘲諷，都不應該在禁忌之列。因為從根本上說，腐敗既是人民之敵，也是黨和政府之敵。腐敗既侵害了人民的利益，更可能對黨的肌體和生命造成巨大的傷害。面對腐敗，黨和人民必然產生同樣的憤怒；嘲諷腐敗和貪官，如芒在背、坐臥不安的只會是那些貪官，黨和人民卻會發出同樣會心的笑聲。

春晚剛開始彩排，按照往年的經驗，預告中的反腐相聲究竟能不能出現在除夕的舞臺，其實還沒有定論。而生疏多年之后，相聲重拾嘲諷腐敗的手藝，最終呈現出的水平究竟如何，更是沒有太大把握。因此，反腐相聲未演先熱，更多地源于其“信號”意義，而非公眾、媒體對作品本身的期待。但可以預期的是，隨著反腐成為常態，對腐敗的諷刺也將成為不再敏感的常態，反腐相聲出現在春晚舞臺，也就會失去今天的“信號”意義。