作者：宮辭《光明日報》（ 2024年06月27日 02版）

【文化評析】

屈原故里闖入“不速之客”，主人公身世成謎，從楚辭賞析到叩問歷史，一段跨越千年的古今對話就此展開……今年端午節，光明網聯手湖北宜昌推出的微短劇《子歸子歸》在網上引發觀劇熱潮。“微短劇+傳統文化”的創新表達，成為中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展的又一次生動探索。

篇幅短小精悍、情節跌宕起伏，快節奏、強沖擊、多反轉……因能滿足碎片化的審美需求，網絡微短劇受到不少年輕人的追捧。數據顯示，近年來，各大社交平臺上網絡微短劇發展迅猛，微短劇全年備案數量從2021年的398部上升至2022年的近2800部；2023年中國網絡微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65%。

微短劇雖“微”且“短”，卻“微而不弱、短而不淺”。《我的歸途有風》講述樂山的非遺美食文化和地域文化，播放量超1.9億次；以北京胡同為主場景的《我是名角兒》展現了老北京胡同文化、北京特色美食與京劇藝術的融合魅力，讓京味文化走進更多年輕人的視野……這些精品微短劇在富有文化內涵的同時，用現代視角重構經典，讓中華優秀傳統文化煥發新的生機，展現古今共通的文化脈絡，其“出圈”走紅不難理解。微短劇作為一種文化新業態，與傳統精神內核碰撞后產生的巨大能量，恰是當下這個時代最能引發大眾共鳴、滿足大眾需求的文化傳播新力量。

在新技術、新業態賦能中華優秀傳統文化保護傳承的同時，中華優秀傳統文化也為微短劇發展注入了靈魂和精神內核，有利于提升微短劇整體的精神厚度和文化意蘊。近些年，隨著微短劇數量“井噴”，不少作品為了殺出重圍，一味在“爆點”上做文章，出現了審美低俗、打擦邊球等現象。與此同時，霸道總裁、甜寵虐戀等主題成為微短劇套路，雷同劇情不斷上演。因此，當一部講述海外文物歸家之路的微短劇《逃出大英博物館》出現在觀眾面前時，很難不引發共情和討論，該劇播放量在短時間內突破2.5億次。這也為行業發展提供了啟示和借鑒：微短劇亦可彰顯豐厚的文化底蘊，在興文化、展形象等方面發揮重要作用；好的立意加上好的講述創造出的精品，能贏得流量與口碑的雙豐收。

需要看到的是，當前“微短劇+傳統文化”的類型創作也或多或少存在“偽國風”的現象。比如，在敘事上，有的情節落入俗套、有的表達浮于表面，或者內容空洞、硬拔立意，這些都難免使觀眾產生審美疲勞和抵觸心理，甚至對中華優秀傳統文化產生誤解和偏見。在微短劇規范化、精品化發展趨勢下，創作者要不斷修煉“文化內功”，深入挖掘、潛心創作，將中華優秀傳統文化精髓融入精彩故事；在敘事方式和影像表達上，注重作品內容與大眾視角深度交融，探索以小見大、以情動人，力求講述要實，從而實現形式與內容的統一。

讓中華優秀傳統文化成為“新頂流”，是每一位網絡文藝創作者都應有的自覺和擔當。期待在持續的探索實踐、創新創作中，更多高品質的中華優秀傳統文化主題微短劇脫穎而出，更多網絡文藝新形式不斷涌現，講出更精彩的中國故事。

（作者：宮辭，系媒體評論員）