不過(guò)，就目前童謠創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，想出產(chǎn)更多的童謠精品面臨著不小的困難。

“童謠篇幅太短，稿酬太低，留不住人，很多人一有點(diǎn)兒成就就不會(huì)再寫了。”老作家金波道出了童謠現(xiàn)實(shí)生存的窘境。據(jù)調(diào)查，童謠創(chuàng)作隊(duì)伍早已處于青黃不接的狀態(tài)，目前，全國(guó)從事童謠創(chuàng)作的不過(guò)幾百人，一流作者大約也就幾十人，而且多是六七十歲的老作者。

作者不斷流失是童謠創(chuàng)作無(wú)法回避的問(wèn)題。北京市勞動(dòng)人民文化宮主任宋青松記得，自己寫童謠已是上世紀(jì)90年代的事兒了，他寫的《紅狐貍》、《大地的衣裳》還得過(guò)獎(jiǎng)。但如今宋青松不再寫童謠，他說(shuō)沒(méi)有當(dāng)年的心境了。“寫童謠需要了解孩子的世界，熟悉孩子的語(yǔ)言。我現(xiàn)在陷入繁忙的日常工作，更重要的是童心已經(jīng)缺失了。”

童謠創(chuàng)作待遇太低，也導(dǎo)致年輕人很難參與。金波說(shuō)，如今的兒童文學(xué)作家和他們剛出道時(shí)有很大不同。“過(guò)去，我們什么都寫，童謠、兒童詩(shī)、童話，多條腿走路，而現(xiàn)在，新起來(lái)的作家不會(huì)再寫童謠了，一般是直接上手就寫童話。”他認(rèn)為，這和童謠作者待遇低不無(wú)關(guān)系。金波最近收到的一筆稿費(fèi)是20元，“新創(chuàng)作的童謠稿費(fèi)也高不了多少，一般是三四十元。”

正因?yàn)橥{創(chuàng)作者鮮有年輕人，和孩子們的距離也越來(lái)越遠(yuǎn)。金本說(shuō)，上年紀(jì)的人寫童謠更多強(qiáng)調(diào)教育性、思想性，孩子們不一定愛(ài)看。“就拿我來(lái)說(shuō)，我給《怪怪城歷險(xiǎn)記》動(dòng)漫電影寫過(guò)一首主題歌，最后有一句‘好人總要把壞人來(lái)打敗’，我小孫女就說(shuō)了，前面都挺好，就是這一句不好。她說(shuō)，壞人也不一定就能被好人打敗呀。”這給常年從事童謠創(chuàng)作的金本帶來(lái)很大觸動(dòng)，“我們很多童謠走的是八股套路，沒(méi)有滿足孩子的趣味，沒(méi)有貼近孩子的情感。”

對(duì)此，業(yè)內(nèi)相關(guān)人士認(rèn)為，當(dāng)代童謠已呈現(xiàn)日漸式微的態(tài)勢(shì)，脫離生活、沒(méi)有童趣、太注重教化功能，與童謠創(chuàng)作者長(zhǎng)期形成的僵化的思維定勢(shì)有直接關(guān)系。

童謠在文學(xué)界也不受重視，其創(chuàng)作處于尷尬地位。金波坦言：“很多人認(rèn)為童謠是給學(xué)識(shí)字的孩子寫的，是哄孩子玩的，因此在兒童文學(xué)界一直地位不高。”

譚旭東則表示，其實(shí)童謠不像有人想象的那樣簡(jiǎn)單，童謠應(yīng)該得到正名。“寫童謠很難，尤其要符合孩子的生活，適合孩子接受，語(yǔ)言要口語(yǔ)化，動(dòng)作感要很強(qiáng)，還要有趣味。”

譚旭東回憶說(shuō)，她女兒上幼兒園時(shí)，老師說(shuō)要開(kāi)一個(gè)小運(yùn)動(dòng)會(huì)，請(qǐng)他配合孩子的運(yùn)動(dòng)和游戲，寫一些童謠，譚旭東為此很費(fèi)了一番心思。“我寫了一首《運(yùn)動(dòng)歌》：‘娃娃跑呀跑，追上小花狗；娃娃跳呀跳，趕上小白兔；跑呀跑，跳呀跳，開(kāi)開(kāi)心心身體好。’”譚旭東說(shuō)，他想了很久，希望寫得形象一些，同時(shí)又能鼓勵(lì)孩子愛(ài)運(yùn)動(dòng)，修改了一次又一次，還是不太滿意。