回歸田園

在詔安縣橋東鎮(zhèn)附近，有一座草木叢生的小河島。因?yàn)樾螤羁崴茷觚敚拭褒攳u”。陳茹萍的花房，就位于“龜脖子”處。

陳茹萍身上向來(lái)被貼著不安分的標(biāo)簽。2011年，她考上中央美院，主攻藝術(shù)史專(zhuān)業(yè)。但她很快發(fā)現(xiàn)，自己的審美與身邊的同學(xué)格格不入。

“藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生往往是苦大仇深的，學(xué)校里，除了植物，一切都是灰色調(diào)，大家都習(xí)慣穿乏味的灰藍(lán)衣服。”陳茹萍說(shuō)，她曾試圖融入環(huán)境，與同學(xué)一起去看現(xiàn)實(shí)主義題材的藝術(shù)展。但拆遷、環(huán)境污染、農(nóng)民工等議題，讓她覺(jué)得過(guò)于沉重。“藝術(shù)不應(yīng)該只有黑白灰，社會(huì)不只有陰暗面，藝術(shù)家同樣應(yīng)該呈現(xiàn)并啟迪大眾認(rèn)識(shí)生活的美好。”

陳茹萍決定不再跟風(fēng)。大學(xué)那幾年，她跟著沙畫(huà)大師蘇大寶學(xué)過(guò)沙畫(huà)，也考過(guò)心理咨詢(xún)師三級(jí)證書(shū)。但這些都不足以傳遞她的藝術(shù)理念，直到她再次聽(tīng)到《花仙子》這首童年歌謠。“每個(gè)姑娘都幻想過(guò)成為花仙子，當(dāng)植物與生活有更多結(jié)合，將呈現(xiàn)出更多美好。”陳茹萍開(kāi)始將植物作為表達(dá)藝術(shù)的媒介。

實(shí)際上，當(dāng)時(shí)從事植物藝術(shù)開(kāi)發(fā)的不乏其人。被稱(chēng)為“植覺(jué)先生”的杭州藝術(shù)家潘銳，便因?yàn)殚_(kāi)發(fā)苔蘚盆景而聲名大噪。但陳茹萍認(rèn)為，那太單調(diào)也過(guò)于曲高和寡。“植物不僅可以養(yǎng)在花瓶里，種在花盆中，還可以通過(guò)與攝影、繪畫(huà)、手作、家居等結(jié)合，貫穿到生活的方方面面。”

2014年圣誕這天，陳茹萍開(kāi)通了自己的公眾號(hào)平臺(tái)“一朵”，這也是一朵工作室的最初形態(tài)。在這里，她分享自己對(duì)植物的感悟，上傳自己的作品，線上開(kāi)課教授植物手作技巧。一年后，“一朵”在京城小有名氣，并被廈門(mén)文化項(xiàng)目“舊物倉(cāng)”的發(fā)起人楊函憬發(fā)掘。畢業(yè)后，安溪人陳茹萍受邀入駐“舊物倉(cāng)”，同時(shí)認(rèn)識(shí)了從事軟件開(kāi)發(fā)的“黑土先生”陳杰思。三個(gè)月后，二人步入婚姻殿堂。

但城市的喧囂，讓陳茹萍覺(jué)得離植物越來(lái)越遠(yuǎn)。于是，夫妻倆沒(méi)有遲疑，從廈門(mén)一路退回到詔安小鎮(zhèn)，把一朵工作室搬到了田園。陳杰思也辭去了在一家國(guó)際電商企業(yè)的工作。“工作室就是一間鐵皮屋，除了鐵建，從院子籬笆到室內(nèi)擺件，都由我們DIY。”荔枝樹(shù)支撐的木桌、枯樹(shù)枝做成的復(fù)古燈具、奇花異草組成的擺件，小兩口用植物裝點(diǎn)出了自己的花房。