三、喜劇審美品格：喜以悲反

（一）樂而不淫

憂傷將喜與悲揉合在一部作品池中，時而令人解頤，時而使人悲戚。

《貽順哥燭蒂》是一部諷刺喜劇，創作者十分注意笑樂效果，但在造笑的同進，又很重視場面的調劑。將悲與喜、莊與諧交替滲透，不但沒有削弱喜劇效果，而且使“喜因悲而益顯”，喜劇風格十分鮮明。

第三場，陳友德（陳春生之父）急急忙忙回到家中，告訴春香“三十二條麻舢犯風失水，貨人無一幸存。”聽此噩耗，春香悲痛欲絕，卻忍住極力安慰身患頑疾的公公。陳友德面對年輕的春香自責不已，怪自己“無主心”，受到羅炳文教唆，逼春生年關出海，耽誤了春香的年少青春。內心的悲痛與深深的自責，使得這位老人病情加重，吐血不止。春香哭著痛罵羅炳文無良心，想到自己凄涼的身世，窘迫的處境她感到絕望和迷茫。情節發展到這里，悲戚的氛圍占主導地位。得知此事欲幫春香借錢的道士嬸遇到了馬貽順。貽順向其打聽做媒之事，道士嬸借故離開。見此狀，貽順喊道：“慢，會做跟舞龍燈那么活。”觀眾聽到自己熟悉的福州方言對某一情狀做最準確，最傳神，最到位的描述，不禁會心一笑，立刻打破之前悲戚的場面，場上氣氛為之一變。道士嬸將春生遇難身亡的事告訴貽順。貽順聽罷，立馬答應，并央求道士嬸成全其美事。道士嬸借此機會向貽順借錢，貽順的反應出奇的強烈：“哎嚇，一字未一劃就借錢？”道士嬸建議貽順把錢借出，算加倍利息，息錢就算做媒人錢。貽順同道士嬸就該借多少錢展開一番爭執：

道士嬸：掏十把塊借伊嚇。

馬貽順：哎呀這么多嚇！

道士嬸：錢快快搬出來使呵！

馬貽順：我是講做一下掏只多，驚伊也是亂使得去！

道士嬸：你今旦身上由多少呢？

馬貽順：今旦去收數有三塊，先掏二塊借伊。

道士嬸：那不舍三塊都借伊。

馬貽順：……使得……道士嬸嚇，時間上緊滴仔呀

借到錢后，道士嬸極力勸說陳友德把春香嫁給馬貽順，陳友德最終同意。春香得知此事后，心痛不已，悲痛中仿佛聽到春生對她的呼喊，春生出海前夜的一幕浮現在眼前，春香萌生了結婚當日自殺的念頭。之前笑樂的場面轉為悲涼。待結婚當日，貽順出場，悲苦場面又轉為筆樂情景。

一張一弛的莊諧轉換，樂而不淫的喜劇氛圍，不僅克服了由單一成分所構成的喜劇存在的毛病——“鼓劇的放肆”，而且有利于消除觀眾的審美疲勞，使觀眾始終保持飽滿的情緒和足夠的興趣。“莊對于諧和不止是一種反襯，它同時是笑的心里勢能的蓄積階段。”⑨悲與喜的交錯，莊與諧的交替，不僅不會沖淡作品的喜劇效果，反而會給人“錯綜參伍，層出不窮”⑩的感覺。