清末以來，莆仙戲劇種各藝術門類巨擘輩出，群星璀璨。但是，其中表導演俱佳，未進黌門竟能編寫一部傳統表演藝術巨著的明星，卻只有黃文狄一人————從這個角度仰視，他不僅是近代莆仙戲舞臺群星中一顆最明亮的星，同時在全國360多個劇種中，也堪稱鳳毛麟角。

黃文狄（1895—1967），莆田忠門安柄人，十歲時家貧，以130元身價銀賣與莆田“歌舞臺”戲班為“戲子”，先工小生，后來兼學文武生旦。他從小聰明穎悟，入門一月便能上臺扮演重要角色，頗得師傅張福鐘愛，號其藝名曰“仙笛”。及至妙齡時期，他逐漸成為當時莆仙戲生角庸中佼佼者，時人始稱其名生子狄。張福逝世之后，仙狄又隨師兄黃訓學旦三年。爾后的數十個舞臺春秋中，他生旦兼演，男女行當俱佳，尤擅于扮演風流瀟灑的文生人物，將其師開創的“福派生藝”發揚光大。也可以說，此派生藝乃由張福奠基，仙笛建成。

清朝覆亡后數十年間，莆田戲劇界生角表導演輩出，但長時期內以仙笛為翹楚，其間不少名班曾經高薪爭聘他為主演，抑或傳藝排戲。1927年，莆田“雙賽樂“班決定出國演出，特邀仙笛為該班主演。他在星馬各商埠舞臺，以主演《梁山伯》、《頭美王》等戲轟動東南亞。三十年代初期，黃文狄開始進行莆仙戲表演藝術的嘗試革新，將傳統表演程式化與劇中人物性格化融為一體，排出的新戲明顯比以前成功，演出無不引起一番轟動，于是當時莆田民間流傳兩句贊語：“仙笛好手工，著手便出籠！”俗語“出籠”，意指演出成功，觀眾反響強烈。