11月27日晚，由臺灣國光劇團創排、改編自張愛玲同名小說的新編京劇《金鎖記》，在廈門小白鷺劇院精彩上演。作為參演第十一屆中國戲劇節的3個臺灣劇目之一，《金鎖記》激起熱烈反響——謝幕時，全場觀眾起立鼓掌，掌聲持續15分鐘。尤為特別的是，觀眾里既有上了年紀的老戲迷，也有不少穿著時尚的80后、90后。

自2006年在臺北首演以來，《金鎖記》在臺灣創造了“每演必滿”的票房奇跡；今年11月，先后在北京大學百年講堂、北京國家大劇院演出3場，也都獲得相當高的票房成績和藝術評價。

在流行文化盛行的當今社會，一出京劇為何能夠風靡兩岸？

“惡女達人”演活了曹七巧

臺灣國光劇團為《金鎖記》做了推介短片，屏幕上出現兩個女人的名字：張愛玲、魏海敏。張愛玲曾說，《金鎖記》中的曹七巧是她小說世界中唯一的“英雄”，她擁有著“一個瘋子的審慎和機智”；魏海敏，則把張愛玲筆下的“瘋子”演成了京劇世界里的新經典。

有“臺灣第一青衣”美譽的魏海敏，是著名京劇表演藝術家梅葆玖的得意弟子，也是臺灣唯一的梅花獎得主。“臺灣觀眾群里并沒有很純粹的戲迷，為適應市場，我們必須在傳統路線與創新路線間悠然自得。”在《金鎖記》記者見面會上，魏海敏說。她不僅能演傳統的《穆桂英掛帥》、《霸王別姬》，也能將莎士比亞《麥克白》中的麥克白夫人、《王熙鳳大鬧寧國府》中的王熙鳳演繹得栩栩如生。

“我把她叫做臺灣京劇舞臺上的‘惡女達人’。”《金鎖記》導演李小平介紹說，京劇講究因人設戲，為了契合這份“惡”，尋尋覓覓，最終發現了張愛玲筆下的曹七巧。

“一個女性放在不適合她的環境里，是最大的傷害，這也恰恰是曹七巧最大的悲劇。”魏海敏說，“傳統老戲中女性角色多是單面向的人，其實女人是多面貌的。比如說曹七巧，她的個性角色就是一層又一層，我是入了骨髓地在揣摩和創造。”

《金鎖記》藝術總監、編劇王安祈講起排練時的幕后故事——上半場結束前，曹七巧懷著對女兒近乎變態的愛，“要教兒足似弓月步步難”，狠心為女兒裹小腳。大幕緩緩落下，中場休息了，魏海敏竟沒有停止裹腳的動作，兀自摟緊女兒的腳，繞花纏線。這情景連飾演女兒的演員都嚇呆了，不知該抽身而去，還是該叫醒魏海敏……