一部編劇、導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)完全“臺(tái)灣制造”的原創(chuàng)新編京劇《金鎖記》，在廈門成功上演之后，1日在福州鳳凰劇院上演，為第四屆福建藝術(shù)節(jié)增添了一抹亮麗的色彩。

在廈門、福州演出期間，《金鎖記》導(dǎo)演李小平，主演魏海敏、唐文華等原創(chuàng)班底接受了記者專訪，暢談臺(tái)灣京劇的創(chuàng)新。

創(chuàng)新并不削弱傳統(tǒng)

新編京劇《金鎖記》改編自張愛(ài)玲同名小說(shuō)，在臺(tái)北公演時(shí)創(chuàng)下“每演必滿”的票房佳績(jī)。在福州的演出，是臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)此次在大陸交流巡演的最后一站。此次巡演，不但大陸觀眾熱烈回應(yīng)，還獲得戲曲戲劇學(xué)者專家的一致肯定，認(rèn)為這出戲“彰顯出臺(tái)灣人文意識(shí)的創(chuàng)作內(nèi)涵，拓展了傳統(tǒng)京劇的表現(xiàn)力”。

“這出戲特別適合第一次進(jìn)戲院的青年觀眾。”為國(guó)光京劇團(tuán)打造過(guò)多出流行大戲的李小平說(shuō)，“在創(chuàng)作時(shí)，我們就著力在現(xiàn)代年輕受眾的審美口味和傳統(tǒng)京劇藝術(shù)間搭建一座橋梁，化解戲劇在年輕人心中‘陳舊’的概念，體現(xiàn)臺(tái)灣當(dāng)代對(duì)戲曲現(xiàn)代意識(shí)的一種追求。”

與傳統(tǒng)京劇不同，京劇《金鎖記》放棄了原著的時(shí)間順序，只選取主角曹七巧一生中的幾個(gè)重大事件，借鑒意識(shí)流與蒙太奇等表現(xiàn)手法，將京劇的敘事、唱段與光影、音聲的錯(cuò)落層疊相結(jié)合，通過(guò)種種對(duì)照表現(xiàn)出虛實(shí)、真假、悲喜的變化，演繹出華麗而蒼涼的“張愛(ài)玲的世界”。

太多的改變后，還是京劇嗎？面對(duì)記者的疑問(wèn)，臺(tái)灣第一梅派青衣、梅葆玖弟子魏海敏表示：“創(chuàng)新不表示要削弱傳統(tǒng)。表演中，演員無(wú)論是唱腔還是身段，都會(huì)嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)章法。我們只是更多地回歸到戲劇本身，意在用呈現(xiàn)出的內(nèi)容讓觀眾去體會(huì)作品傳遞出的價(jià)值觀、審美觀，讓年輕觀眾在欣賞藝術(shù)時(shí)有更多的選擇。”