福建寧夏兩地文藝界熱議電視劇《山海情》：觀眾的心和時代的夢一起走

各種情節與情感的沖突與交融，構成了《山海情》精彩情境的基礎，立體展現了主角馬得福以及“戲精”陳金山、“人精”馬喊水、“作精”馬大有等各色人物的性格特征，生動反映了立足福建寧夏現實、深情扎根扶貧發展的工作本質，把觀眾的心和時代的夢緊緊地拴在一起“走咧走咧，越走越遠咧”……

觀念與作風的沖突與優化

下沉偏遠貧困鄉村的干部形象，以往的影視作品拍攝過不少，而我們從《山海情》看到的這些干部，卻又與以往的影視作品人物迥然有異。這些扶貧的干部，實際上是現實中的援夏干部，他們不僅僅帶去了扶貧資金，帶去了管理經驗，還帶去了沿海先進地區的開拓思想和務實作風。這部劇除了影視中常見的針對群眾“扶智扶志”外，還富有新意地突顯領導干部的“觀念扶貧”“作風扶貧”。

陳金山是具有管理企業經驗的領導干部，可以說是以“CEO”的角色在做扶貧工作，圍繞著“找項目，找渠道，找市場”，結合西海固吊莊實際實施發展經濟模式。當地干部群眾觀念不夠開放，對新事物存在懷疑和畏懼，他就扎根在一線反復做工作。馬得福就是在他的言傳身教下，逐漸成長起來。

凌一農的“經營模式”，著實拓寬了當地領導楊書記服務菇農的思路，提升了當地政府的施政水平?！扒к娨椎茫粚㈦y求?！边M行地區幫扶，除了對貧困群眾進行扶持外，還要優化扶貧隊伍，培養一批真扶貧、懂扶貧的領導干部，中央的各項扶貧政策和惠農舉措才能在基層實踐中遍地開花。我想，這也是《山海情》深刻思索的亮點所在。

民俗與風情的沖突與交融

《山海情》民俗特征濃厚，深印著的文化地理的胎記，使電視劇的“吸睛性”大大增強。幾個少年翻山越嶺欲逃出山村，最終被揪回來，得寶在挨打時咬牙切齒地說：“早上煮洋芋，中午蒸洋芋，晚上烤洋芋，我吃夠洋芋了！”以及白麥苗等女工在莆田工廠食堂吃米飯配各色南方小菜，上街買吉祥美食“紅團”等“風物特寫”情節的塑造，突顯了閩寧兩地對比鮮明的習俗，散發著濃郁的生活氣息。

該劇的生活氣息和現實感，還通過人物方言體現。掛職副縣長陳金山因為抓小偷的遭遇被撇下火車，在派出所與民警對話猶如“雞同鴨講”。說的人各種比劃，聽的人一臉懵逼，誕生了“老教授研究自殺”“小偷要搞科研” 等讓人啼笑皆非的橋段。他后來在開會時，還得借助現場翻譯。兩年之后，陳金山掛職期滿，馬得福來送行。陳金山突然冒出來一句西北方言：“那……我（額）走了?！瘪R得福笑著學起他的莆田腔普通話：“那我好好工（肛）作，等你回來?！标惤鹕讲挥梢粯罚骸昂軜耍╞iu）準啊！”后來麥苗沖進火場救火，作為先進代表回家鄉宣講，被廠長夸贊很有拼勁，她講了一句經典的閩南語“愛拼（biang）才（jia）會（ai）贏（yang）”。這些方言穿梭的片段，不僅僅負責活躍氣氛，背后還牽系著閩寧兩地人之間的關系變化，一開始雙方“雞同鴨講”，互不理解，到后來變成了互換方言，在不斷的磨合中，打破了地域、語言、文化的隔閡，感情越來越深厚。

編導把良苦用心藏在本劇方言里，使《山海情》更體現地方習俗，更接地氣。劇中還大量使用歇后語、農村土語、諧音和人物外號，既刻畫了人物的性格特征，也極大提升了地域風情的表現力，這些富含民俗靈性和活力的“?！?，使觀眾看起來更加過癮。