作者：魏英杰
我對趙本山、小沈陽有過批評，可還是比較喜歡趙氏小品的。全國人大代表、中國戲劇家協會副主席韓再芬女士顯然不這么認為，日前她直言不諱地表示：“我不喜歡趙本山和小沈陽的小品，不注重思想內涵。”(3月5日《華西都市報》)
韓女士不多的幾句話，聽來卻讓人一頭霧水。不知這是她的個人意見，還是以人大代表身份代表曲藝界發言？如果是前者也就罷了，個人喜好有所不同很正常。倘若是后者，則有點欠考慮。畢竟小品、黃梅戲都是曲藝大家庭的成員，作為曲藝界的人大代表，兩會期間的發言最好不要讓人有厚此薄彼之感。何況韓女士還指出，對此“媒體也要進行正確的引導”。如此官味十足，很難不讓人產生聯想。
不去解讀韓女士的身份意識，她講的話也是漏洞百出。比如她說：“陽春白雪的東西不能庸俗化，從事黃梅戲藝術的人要耐得住寂寞。”殊不知，以東北二人轉打底的趙氏小品本來就是普羅藝術登上(央視)大雅之堂，不能拿陽春白雪來要求它。不過，表現形式的通俗化(甚或庸俗化)，未必說明小品藝術就一定缺乏思想內涵。小品從貼近生活的角度，對社會不良現象和不正之風進行冷嘲熱諷，已充分表明它的藝術和存在價值。
黃梅戲也是從“黃梅小調”等鄉村流傳的通俗曲藝逐漸演變而來的。“黃梅戲”作為正式名稱至今甚至不到百年。其他地方傳統劇種的情形也差不多如此。小時候，我經常隨父親到四鄉五里觀看高甲戲(一種古老的地方戲劇)，印象十分深刻。至今老家那邊還活躍著這種四處表演的草臺班子。傳統戲劇本來是一種很鮮活的大眾藝術，只是現在粉絲越來越少，架子卻越端越大。所以，包括京劇、黃梅戲等傳統戲劇都面臨生存困境，甚至成為需要申遺保護的藝術形式。
這恰恰表明，傳統戲劇正因為失去了通俗性而淪為陽春白雪。至于韓女士把搞黃梅戲的比作“做學問的人”，又將趙本山等人看作“唱流行歌曲的人”，這種類比顯然不倫不類。打個不很恰當的比方，今天的小品200年前和黃梅戲(的前身)還真是一家親——都是老百姓喜聞樂見的藝術表現形式。
韓女士原來還是黃梅戲的創新人物。1984年，年僅16歲的韓再芬主演黃梅戲電視劇《鄭小姣》，一改黃梅戲女性的“傳統形象”，“突出了女主角青春靚麗的形象”，因而被視作一個“獨特藝術貢獻”。這位25年前的“黃梅戲超女”，如今卻從傳統戲劇的創新角色轉變成為痛斥小品“庸俗化”的保守派。這讓人多少有些感慨。
應該說，韓女士明顯搞錯了一些關鍵問題，直接導致她在對待小品藝術的態度上存在偏頗之處。而作為全國人大代表，像韓女士這樣要么不太會說話、要么一說就錯的，恐怕并非個別現象。
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