熒屏上，各路諜戰劇更是排著大隊，熙熙攘攘。自從半年前《潛伏》紅透內地以來，諜戰劇迎來令人嘆為觀止的熱潮：《紅色電波》、《諜影重重之上海》、《最后的99天》、《地上地下》、《延安鋤奸》、《絕密1950》、《劍諜》、《秘密列車》、《秘密圖紙》……一時間，熒屏“諜影”重重，打開電視全是那個年代的“特殊戰爭”。（10月29日《中國青年報》）

據不完全統計，今年暑期熒屏上先后播出的諜戰劇多達十余部。而近幾年創作的諜戰劇，有60余部正在等待檔期登陸熒屏。今年還有三成的諜戰劇因為排不上檔期，無法與觀眾見面。中國青年報社會調查中心通過民意中國網的調查顯示，70.5%的人認為，諜戰劇跟風現象帶來的將是又一輪市場惡性循環； 47.3%的人認為，當下的諜戰劇熱潮是影視行業急功近利、浮躁短視的表現。

而“諜戰劇估計有1/3會‘死掉’”的說法，更印證了“跟風”的嚴重后果。我們該如何看待呢？事實是，我國電視劇的“跟風”病，并非時至今日，如反腐劇形成的所謂“黑”字系列，《黑冰》、《黑洞》、《黑粉》、《黑幕》、《黑金》……反觀今日熒屏，真正具有原創性的電視劇精品屈指可數，抄襲，克隆成風。一部成名，馬上有無數電視劇跟風。編劇模式化嚴重，對商業利益的追逐驅使編導將藝術品降格為平面化的工業產品，編導成為制作電視劇產品的熟練工。為追求高額利潤，電視劇缺乏精心的打磨，精品化追求不足，很多電視劇像抻面條一樣拉長劇集，被注水。

熒屏之上，你方唱罷我登場，可謂紅紅火火。然而在一片繁榮的喧囂表象背后，我國電視劇實則面臨著諸多危機。有人總結了當前電視劇搏擊熒屏五大路數：以毒攻毒——不按常理出牌、以逸待勞——明星就是硬道理、樹上開花——歷史是部說不完的傳奇、避實擊虛——小人物也有大市場、借雞下蛋——巧搭順風車。應該說，很形象生動，也很到位。從一定意義上說，這些都是危機的體現，“跟風”當然也在其中。《士兵突擊》、《我的團長我的團》的制片人吳毅認為，高水準的電視作品太少，也是諜戰劇泛濫的一個重要原因，“2005年以來，我國國產電視劇每年產量都突破了1.4萬集，在各家電視臺播出的總量在7000集左右，其中3000集左右進入黃金檔。但真正能被觀眾記住的，可能連10部都不到。”

當一部部似曾相識的電視劇呈現熒屏，情節模式的雷同只能讓觀眾走開。諜戰劇是個筐，什么都能往里裝，裝著無數編導在其他題材影視劇中不能實現的野心，裝著無數觀眾在現實生活中不能企望的夢想。應認識到，電視劇是商品，但同時也是藝術，不能只考慮其商品屬性而忽略其藝術品位。那么，電視劇跟風的出路何在？筆者以為，應遵循生活的邏輯，歸根結底是從觀眾的需要出發。觀眾首先是生活中的人，必然會用生活的邏輯來審視我們的每一部作品。走近生活，關注社會現實，關注生活本身。我國電視劇市場如此之大，資源如此之多，觀眾如此期待，但愿我們能看到一個綺麗的未來。

熒屏“諜影”重重背后的是觀眾話語權旁落，也正是電視劇“跟風病”導致了觀眾的缺席。