抄襲疑云，攪動(dòng)“魯獎(jiǎng)”一池春水

7月5日，《文學(xué)報(bào)》刊文稱(chēng)，2010年魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《童年再現(xiàn)與兒童文學(xué)重構(gòu)》涉嫌抄襲，33萬(wàn)字中有23萬(wàn)是作者譚旭東抄襲而來(lái)。譚對(duì)此否認(rèn)，稱(chēng)是串聯(lián)他人觀(guān)點(diǎn)，并指質(zhì)疑者誹謗。

在“文學(xué)式微”已成大路貨式批判的今天，輿論神經(jīng)極其敏感：但凡出現(xiàn)了文學(xué)領(lǐng)域的丑聞，公眾的抽象感慨、全稱(chēng)化抨擊，會(huì)像雨點(diǎn)一般砸向文學(xué)湖面。而今，“抄襲”與“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”的關(guān)鍵詞疊合，難免讓“魯獎(jiǎng)”躺著也中槍。

在新聞重在有“看點(diǎn)”的語(yǔ)境中，可以想象，若非“魯獎(jiǎng)”名頭，恐怕這起抄襲疑云，難以在海量的學(xué)術(shù)不端信息中，引起軒然波瀾。作者譚旭東有點(diǎn)“倒霉”：“涉嫌抄襲”，將他推向了尷尬境地；憑借微博的裂變式傳播，疑云發(fā)酵，引起更為廣泛的質(zhì)疑。

《文學(xué)報(bào)》刊登的批判文章里，痛批譚旭東此文“七拼八湊”，還標(biāo)注抄襲細(xì)節(jié)。若這屬實(shí)，那該作品的“山寨成色”和“低原創(chuàng)性”不容否認(rèn)。身處漩渦中的譚旭東，也不甘示弱：只是串聯(lián)觀(guān)點(diǎn)，基本標(biāo)明出處，并無(wú)剽竊。他還搬出“護(hù)身符”：其作品是經(jīng)過(guò)評(píng)審專(zhuān)家們審讀的。

學(xué)術(shù)范疇的爭(zhēng)論，本很正常，化解爭(zhēng)持，當(dāng)遵循學(xué)術(shù)自治、獨(dú)立評(píng)判的原則。在該案中，作品《童》究竟是“引用過(guò)度”，還是“抄襲”，應(yīng)有明晰區(qū)分。若確實(shí)“70%內(nèi)容系援引”，那它學(xué)術(shù)創(chuàng)見(jiàn)的含金量會(huì)削弱不少。

在獨(dú)立裁定尚未出爐之前，指責(zé)譚是“文抄公”，有失公允。將對(duì)文壇現(xiàn)狀的消極想象，植入到某個(gè)個(gè)體身上，尤需審慎。譚本人曾說(shuō)：“（文學(xué)）現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)是原創(chuàng)性話(huà)語(yǔ)缺席”，若搬石頭砸了自己腳，勢(shì)必讓自己蒙羞。

就眼下看，譚掉幾個(gè)“話(huà)語(yǔ)誤區(qū)”。他將質(zhì)疑說(shuō)成詆毀，忽略了文藝批評(píng)的基本原則。“只問(wèn)結(jié)果，不問(wèn)動(dòng)機(jī)”，既然批評(píng)者沒(méi)人身攻擊，擺事實(shí)、講論據(jù)，那么將它看成“誹謗”，無(wú)疑是對(duì)言論邊界和文化寬容精神的誤讀。

再者，“專(zhuān)家審核通過(guò)”，并非檢驗(yàn)作品有無(wú)抄襲的準(zhǔn)繩。專(zhuān)家再權(quán)威，終非真理化身。譚的“這是對(duì)魯獎(jiǎng)評(píng)委專(zhuān)家們的侮辱”，帽子扣得太大。更何況，譚的頭銜“浮夸”，確有其事。其作品中的自我介紹，被疑造假后，他坦承“自己虛榮”。作偽前科，難免讓人浮想。

抄襲疑云，攪動(dòng)著“魯獎(jiǎng)”的一池春水，也讓文學(xué)罩上更深的陰霾。解開(kāi)疑竇，需要學(xué)術(shù)場(chǎng)域的獨(dú)立裁量、公允評(píng)判，而非偏倚的道德話(huà)語(yǔ)先行。不由分說(shuō)地“上綱線(xiàn)”，抑或以“炒作論”掩埋真相探尋，或能增添聒噪，卻無(wú)益于學(xué)術(shù)生態(tài)的凈化。