福建寧夏兩地文藝界熱議電視劇《山海情》：現實質感 趣味表達

葉勤（福建師范大學傳播學院副教授）

《山海情》的題材與主題之宏大，毋庸置疑。但正如該劇總編劇高滿堂所言，好的主旋律作品，一定是先有意思，再有意義。《山海情》無疑做到了這一點，在宏大主題的框架之下，既組織了富有戲劇沖突的敘事，又呈現了充滿現實質感的人物和細節。

編劇很擅長用大大小小的沖突來增強可看性。移民與脫貧這條主線，從一開始，移民逃跑的難題就被“甩”到剛畢業走上工作崗位的馬得福面前，在動用了老父親、老支書的種種“人脈”和“權威”之后，總算解決了這個問題。緊接著，移民戶數不夠通電要求、用水困難、種蘑菇缺乏啟動資金、豐收后市場飽和……一個又一個的難關橫在他和村民們面前，一條脫貧致富路可謂是“關關難過關關過”，從而把宏大的主題演繹得波瀾起伏、扣人心弦，讓扶貧故事不再是模式化的，而是實實在在地克服困難，觀眾們也更能體會扶貧工作中的不易與艱辛。

支線情節同樣沖突迭起：有上一代死守故土與下一代努力逃離的代際沖突，有表現為語言隔閡與觀念差異的地域文化沖突，還有必不可少的年輕人之間的情感糾葛……接地氣而并不雞毛蒜皮，相反，這些支線沖突都在為主題服務，把抽象的理念具體化、場景化，把扶貧更要“扶智”和“扶志”的深刻內涵植入起承轉合的劇情，潤物細無聲地傳遞給觀眾。

伴隨著精心架構的劇情，是富有鄉土氣和煙火氣的人物。從精明的馬喊水、“刺頭”的李大有，到逐漸成熟的馬得福、性格柔韌的李水花，再到說不好普通話的福建援寧干部陳金山、帶著知識分子脾氣的凌一農……宏大的主題借由一個個平凡人物的故事娓娓道出，讓偉大的歷史進程與個人命運息息相關。更重要的是，對這些人物的塑造沒有廉價的賣慘和煽情，而是在寫實性的艱難生存中，去展示人物樂觀詼諧的生活態度和堅韌頑強的精氣神，從而牢牢地吸引住也許是無意中打開電視或進入網絡播放平臺的觀眾。當然，扎實的生活細節（比如第一集在李大有家中，作為小輩的馬得福只能坐在小板凳上，那稚氣未脫的坐姿表明了他的年齡和心態）、逼真還原時代和地域特色的服化道、整體高水準的演技、甚至原聲版中的方言對白，無一不是加分項，為該劇打造出細膩的現實主義質感。