福建寧夏兩地文藝界熱議電視劇《山海情》：現實質感 趣味表達

石華鵬（福建省文藝評論家協會副主席，福建文學雜志社副主編）

電視劇拍攝制作是一門綜合藝術，它綜合各藝術門類、各工種，綜合政治經濟文化，綜合智商情商和世道人心，與我從事的文學工作相比，它綜合得多、復雜得多。所以，對于演員表演拿捏如何？導演的藝術水準和調度能力如何？畫面拍攝效果如何等等話題，我愿意尊重各類專家的看法，免得把熱鬧當成門道看。

我只是從文學角度來談談《山海情》。

一部電視劇的文學性如何，將直接影響這部劇的藝術性。可以說，文學性是電視劇的魂。所謂的叫好又叫座、口碑和收視率俱佳，其中的“叫好”和“口碑”指的就是藝術性的高下，文學性高的劇藝術性也高，很多不叫好、口碑不佳的劇，真正原因在于文學性欠缺。

追著《山海情》看過之后，我以為《山海情》是一部文學性較為突出且達到了一定高度的劇，體現在以下三點。

1. 
   

   小人物，大形象。主角馬得福，實實在在的小人物，農村出生，農校畢業，借用到扶貧辦，雖說端了國家飯碗，還是一頭扎進貧困的山村里，風里來，灰里去，一干就是許多年。馬德福是一個低到塵埃里，普通到似鄰村小伙子的小人物，但是隨著劇情推進，這個小人物慢慢變成了大形象——踏實肯干，不怕吃苦，不達目的不罷休，身上有一股子韌勁，對工作和生活充滿激情，對扶貧事業盡心盡力盡責，對福建來的扶貧干部情感真摯，熱心支持。馬得福成為年輕扶貧干部的成功典型。此外，還有陳金山、凌一農、白麥苗等人物，形象豐滿，個性突出，從生活中走上屏幕，由一個個小人物變成大形象。人物塑造成功，是《山海情》的重要藝術收獲。

2. 
   

   小切口，大視野。從一條小道出發，往往能走出寬闊大道。《山海情》的故事從小處打開切口，從三個層次展開故事，最終呈現了一個具有開闊大視野的閩寧協作扶貧故事。故事從馬得福移民工作遇到困難，李水花被迫嫁給安永福開始，矛盾沖突一下展開，吊莊移民工作“去”與“回”的工作沖突，李水花與安永福的“嫁”與“不嫁”的情感沖突，再加上年輕一代馬得寶、白麥苗向往山外的世界，要出去“闖一闖”與“不讓出去”的成長沖突，三種沖突讓劇情的吸引力大大加強。當故事推進到福建協作幫扶隊伍進駐，閩寧村建設的大幕開啟，《山海情》宏大的敘事視野與一個國家的脫貧攻堅敘事連接起來，于是這部劇的政治意義和社會意義也彰顯出來。

3. 
   

   小細節，大精神。一部劇的宏大敘事和宏大精神是在無數動人的小細節、小情感中集聚起來的。《山海情》寫出了一種偉大的精神，就是閩寧兩地的干部群眾在苦難面前不屈服，不放棄對美好生活追求的堅韌向上的精神力量。《山海情》也寫出了一種動人的情感，就是在多年的對口幫扶中，閩寧兩地的干部群眾建立起了如親人般親切、如故鄉般親近的深厚情感。這種精神和情感細膩而真誠，感染和打動了許多人。

就如同每一滴水都帶來大海的訊息一樣，透過《山海情》的扶貧故事，我們可以看到神州大地上進行著的脫貧攻堅的國家敘事和中國智慧。就如同吹來的每一陣風都捎來遠方泥土的訊息一樣，粗獷質樸的“西北風”與溫潤熱情的“東南風”交匯融合，我們可以深深感受到閩寧兩地協作交往的共贏局面和深情厚誼。從這個角度來說，《山海情》是一部具有濃郁情感力量和豐富現實意義的對“閩寧模式”的見證之作和總結之作。