偉大的時代卻沒有誕生出真正偉大的作品，其根源仍然在“氣候”

近代以來的百年中國，從“五四”運(yùn)動到改革開放，經(jīng)歷的過程是中國歷史上任何一個百年都無法相比的，而這個百年里卻沒有一部真正反映社會歷史變革，真正能夠流傳后人的偉大作品，反映新中國開國大典的各類作品很多，也不乏有上乘之作，但卻都難以說是可以傳流于世的精品，即便是最終由大陸和港澳臺四地明星聯(lián)袂主演的《建國大業(yè)》，也沒有完全取得人們的一致認(rèn)同，其實(shí)也難怪，參加建國的老人們有的還都建在，雖說開國大典那一幕各方的創(chuàng)作都聲稱是“藝術(shù)上的真實(shí)”，但實(shí)際上也都是“盲人摸象”，誰也不能指責(zé)對方拍的不真實(shí)，但同樣誰也不能就說自己的就是“真實(shí)寫照”若干年后讓子孫后代說出那部文藝作品真實(shí)反映了新中國開國大典的盛況恐怕都是難題。

改革開放以來，中國大地發(fā)生了翻天覆地的變化，反映改革開放的文藝作品我只能說很多很多，但真叫我說出具體哪一部最具影響力，確實(shí)答不上來，中國當(dāng)代作家也很多，但要我說哪位作家的作品是精品，我同樣是無從說起，但這并不值得遺憾，是金子遲早是要發(fā)光的，四大名著誕生時也并不都是立刻風(fēng)靡天下，也是經(jīng)過相當(dāng)長的陳釀，有的還一度成為“禁書”足可見所謂文藝精品必定要經(jīng)過很多磨練，能夠抗得住嚴(yán)寒、經(jīng)得住酷暑方能修成正果，新中國才建立60多年。這60年我們都是見證人，反映這個時代的真正文藝精品或許就在這眼前的這些作品中，讓我們的記憶成為傳遞文藝精品的橋梁，如果我們傳遞的而又是后代們都能夠認(rèn)同的，并且值得他們?nèi)テ肺叮敲催@樣的文藝作品才能算得上是真正的精品。